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导演“协作式”创作的新市场要求，是通过同一故事给予观众完整的情绪。

文/七月

相差2倍有余。

今年的国庆小长假落下了帷幕。在上映了8部新片的这个档期里，整个市场已经成功地输出了一部30亿+、一部10亿+的影片，拿下了近44亿的票房成绩，一扫暑期档以来的市场低迷。

但与往年国庆档不同的是，今年国庆档的这些影片之间呈现出了更加明显的票房差距：最大赢家《长津湖》与位居第二的《我和我的父辈》之间有着超过20亿的差距；而其他几部新片基本没能破亿。

其中，同样属于导演“协作式”创作模式的《长津湖》和《我和我的父辈》进行了同台竞争。不过，从市场反馈来看，延续了往年国庆档多单元创作模式的《我和我的父辈》似乎没能完全延续往年出彩的票房表现，反倒是《长津湖》极大地提振了市场信心；而在《长津湖》的对比下，《我和我的父辈》也没能充分展现出自身的优势，更多的是完成了基本盘。

近几年以来，导演“合力”逐渐成为了一种比较常见的选择，从主旋律影片到商业大片，从被动到主动。尤其是在疫情的长期影响下，这种创作模式能够提高项目的效率。但同一故事的《长津湖》和单元故事的《我和我的父辈》已经展现出来了两种“协作式”导演模式之间的不同，这足以让整个产业开始思考：接下来的市场到底需要的是哪种“合力”？

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—“一个故事”—

“合力”的更多可能性。

导演“协作式”创作的新市场要求，是通过同一故事给予观众完整的情绪。

文/七月

相差2倍有余。

今年的国庆小长假落下了帷幕。在上映了8部新片的这个档期里，整个市场已经成功地输出了一部30亿+、一部10亿+的影片，拿下了近44亿的票房成绩，一扫暑期档以来的市场低迷。

但与往年国庆档不同的是，今年国庆档的这些影片之间呈现出了更加明显的票房差距：最大赢家《长津湖》与位居第二的《我和我的父辈》之间有着超过20亿的差距；而其他几部新片基本没能破亿。

其中，同样属于导演“协作式”创作模式的《长津湖》和《我和我的父辈》进行了同台竞争。不过，从市场反馈来看，延续了往年国庆档多单元创作模式的《我和我的父辈》似乎没能完全延续往年出彩的票房表现，反倒是《长津湖》极大地提振了市场信心；而在《长津湖》的对比下，《我和我的父辈》也没能充分展现出自身的优势，更多的是完成了基本盘。

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